PARA CONOCER UN CAPÍTULO DE LA HISTORIA CORAL ARGENTINA

 

Es importante conocer nuestra historia coral, para conocer lo actuado, evaluando y respetando lo hecho y así  y poder seguir proyectándonos al futuro con pasos firmes  .

Con el advenimiento de la democracia Argentina nace en la Ciudad de Buenos Aires el proyecto coral del C.D.M.(centro de divulgación musical )  dependiente de la entonces municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires .
El canto coral, como forma de expresión comunitaria, es uno de los medios más dinámicos para promover la solidaridad y la participación del pueblo en la manifestación de su identidad cultural.-
Como expresión musical, no sólo tiene un significativo valor artístico, sino que además se convierte en un eficaz canal de comunicación social.-
 En este contexto cobra importancia el rol que desempeñó el  Area Coros del Centro de Divulgación Musical, dependiente de la Secretaría de Cultura de la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, como instancia organizativa de la actividad, llevando adelante un plan de apoyo a la actividad coral inédito en nuestro país que contó con la participación concreta de tres centenares de coros y numerosos directores.-
La nueva etapa política que vivió la Argentina a partir de 1983, rompió las compuertas del silencio y abrió paso a la comunicación y a la necesidad de manifestarse a través de la música que nos identifica. En esta realidad, el movimiento coral se constituye en un factor de fundamental importancia como reconstituyente del tejido social, función que se hace imprescindible en el aprendizaje de la convivencia democrática.-
La actividad coral representa un factor de compromiso social, fomenta la solidaridad y disipa la tendencia al “vedettismo e individualismo ególatra”, asegurando un clima de libertad y tolerancia.-
Sin menoscabar ningún estilo, ninguna corriente musical y superando las falsas contradicciones entre “culto” y “popular”, se apoyó  intensamente aquellas manifestaciones corales de autores y compositores que han puesto el énfasis de su trabajo en la afirmación de nuestra identidad latinoamericana.-
La entonces Coordinadora General y mentora del proyecto María Isabel Soler convoca a los maestros Liliana Cangiano, Vivian Tabbush, Hugo Castro, Silvia Skiliansky, Hugo Muñoz,Claudio Tabbush y María Clara Pepé Mendicute para conformar el el primer equipo de trabajo .

 En 1984 se comienza  con un relevamiento de coros de la Capital, a los que luego se sumaron los del Gran Buenos Aires, inscribiéndose en este primer año 180 coros de niños, jóvenes, adultos y de tercera edad (sumando entre todos 3500 voces). Estos coros son vocacionales, de carácter independiente, de instituciones sociales, deportivas, religiosas, educativas, pertenecientes a colectividades (española, italiana, israelita, alemana, vasca, armenia), universitarias y dependientes de municipios.-
Durante este año  se organizaron 81 conciertos en diversas instituciones deportivas, teatros, templos, escuelas primarias dependientes de la Municipalidad, iglesias barriales. Se efectuó un concierto coral masivo en la calle el “Día de la Música”, que culminó en Plaza San Martín (Florida y Santa Fe Coral), en el que participaron 70 coros y 1200 coreutas, con gran afluencia de público (más de 4000 personas).Los coros empezaban a inundar de canto las calles y plazas de la Ciudad. Para cerrar las actividades de ese año, se organizó el encuentro Buenos Aires Canta ’84, en el estadio Luna Park, en el que participaron 80 coros, 1200 coreutas y 7000 espectadores aproximadamente.-
A partir del impulso dado en 1984, esta Coordinación General ha incrementado extraordinariamente su accionar y por ende el aspecto musical como el de la interacción de coros.-
En 1985 se creó el ciclo en la Facultad de Medicina con el objeto de difundir detalles específicos del arte coral, estilos, épocas, repertorios, etc., donde, al término de cada concierto, los directores dialogaban con el público originándose un fructífero debate coordinado por un supervisor de este centro.-
Con la mente puesta en la idea de llevar los coros donde la gente ya está, se realizó el ciclo en Iglesias, en el cual los coros se disponían a cantar casi inmediatamente después de finalizada la misa vespertina.-
En esta misma idea podemos también ubicar  encuentros masivos en importantes vías de esta ciudad.-
Así se convocó a comienzos de 1985 en Av. Cabildo para la realización de “Belgrano Coral” y en Av. Rivadavia para “Flores Coral”, a unos 70 coros en la calle para cada concierto.-
Dichos eventos volvieron a repetirse para el “Día de la Música” (22 de Noviembre) en el encuentro “Florida y Santa Fe Coral”. Luego se expandió a otros barrios capitalinos como Flores, Parque del centenario, Palermo, Lugano, etc. En todos los casos, los coros se reunieron en una plaza, conformando una masa coral de gran envergadura y entonando obras en común.-
Como adhesión al “Año Internacional de la Juventud”, esta Coordinación General realizó un encuentro masivo de coros juveniles en la Sala A-B del Centro Cultural General San Martín, en el cual 18 coros hicieron oír su voz.-
El cambio realizado en 1985, como ya en parte hemos expuesto, fue cualitativo y cuantitativo con respecto al año anterior: más de 250 conciertos y 60.000 espectadores en diferentes ciclos organizados en centros culturales, instituciones penitenciarias, Programa Cultural en Barrios.
residencias Geriátricas., facultades, casas de provincias, templos etc.
Los encuentros masivos de fin de año, “Buenos Aires Canta” (B.A.C.) fueron verdaderas fiestas de la comunidad coral que se realizaron  en el estadio Luna Park y congregan a más de 2000 cantantes para las obras que todos los coros entonan en común.-
En el ejemplo concreto de 1985, se reunieron 2000 coreutas y 12.000 espectadores aproximadamente.-
Una de las características especiales de estos megaencuentros fue  el hecho de que ningún coro se presentó solo sino que toda la actividad de la noche fue colectiva. Así, coros diferentes se unen, formando un nuevo coro que reúne alrededor de 100 integrantes, que han ensayado juntos, intercambiando expresiones, unidos en pos de un objetivo que los trasciende como agrupaciones vocales individuales.-
Se congregó, de ese modo, a colectividades ( española, judía, alemana, italiana), coros de tercera edad, universitarios, etc. Y por supuesto, coros de niños.-
Toda la labor realizada para los coros de adultos y juveniles tienen su equivalente en la actividad que se promueve hacia el sector infantil y hacia el sector de los adultos mayores, con excelentes respuestas en ambos casos.-
La actividad de los Coros de Niños en particular, dada la importancia que tienen para el desarrollo de sus potenciales y su sensibilidad, se promueve desde la elaboración de arreglos con obras para niños y la participación de los mismos en todas las actividades organizadas, ciclos y encuentros masivos.-
Dentro de la actividad programada con los niños, cabe mencionar el contacto que se mantuvo con la Supervisora General de Música de la Secretaría del Menor y la familia para la incorporación a las  actividades de los Coros de Niños y Adolescentes que funcionaban en esta institución.-
La labor del equipo durante 1985,  no se limitó a la organización de los 250 conciertos mencionados. Se incursionó en el campo del repertorio coral, brindando una especial preferencia a la música latinoamericana y argentina, sin dejar de lado las expresiones tradicionales de la música coral. En todos los encuentros de masa se interpretan obras de ese cancionero con arreglos especiales realizados por Vivian Tabbush y Liliana Cangiano. Comienza a “contagiarse” y a “animar” a los coros a interpretar música popular del acervo argentino y latinoamericano. Empiezan a nacer , nuevas agrupaciones-.
Este archivo se creó tendiendo a la popularización y actualización del repertorio coral, para favorecer la comunicación con vastos sectores del público (en general no especializado), a la vez que se mantienen las raíces de nuestro arte musical.-
Para cubrir una necesidad de comunicación interna entre directores, coreutas y autoridades, se creó el “Correo Coral”.Boletín de edición mensual, con una tirada inicial de 100 ejemplares y que luego se expandió a todo el país transformándose en 1000 ejemplares. Este boletín es recibido por todos los directores de coros relevados, tanto de Capital como de localidades del Interior del país, alumnos de los cursos de extensión, escuelas primarias municipales y Direcciones de Cultura de la Pcia. de Buenos Aires. Este boletín incluyó, entre otras secciones, una obra coral latinoamericana en cada número.- Recordemos que en esta década aún no contábamos con el recurso informático.
Paralelamente a la labor “de puertas afuera”, esta Coordinación General dictó durante 1985 cursos gratuitos de extensión musical, dirigidos a docentes y maestros de música, directores de coros, estudiantes de música, maestras jardineras, etc., del que participaron 170 alumnos .
Organización de coros ,Técnica vocal infantil, Iniciación a la dirección de coros ,Audioperceptiva ,Armonía funcional ,Arreglos corales ,fueron algunos de los cursos dictados.
La característica de todos los cursos ofrecidos es su “practicidad”, ya que los alumnos, formando un coro de 80 integrantes, cantaban las obras que producía el curso de “Arreglos” y fueron  dirigidos por los estudiantes de “Dirección”. Completamos de ese modo el círculo autor-director-intérprete, canalizando todas las posibilidades del alumnado.-
Como se mencionara antes, el hecho de compartir los conciertos ha ido creando una imagen de grupo de pertenencia por parte de directores y coreutas. Ya no se sienten solos desarrollando su labor, sino como integrantes de un vasto movimiento artístico.-
Todos los integrantes de este equipo, además de sus funciones específicas, dictamos materias en los Cursos de Capacitación.-
1986  encontró una estimulante comunión de conceptos y energía. Ha sedimentado un criterio esencial, hay un compromiso claro con el futuro, compromiso que nos hace crear toda una estrategia de trabajo apuntando a promover el canto en todas y en cada una de las instancias de organización social.- Estos conceptos son los que nos hicieron pensar en la necesidad de dar un salto cualitativo para el programa de actividades programadas para este año.
Con respecto a los cursos, se le ha dado fundamental importancia a los de extensión y perfeccionamiento que fueron organizados, en colaboración con la Dirección General de Enseñanza Artística y Especial de la Secretaría de Cultura, por dos años consecutivos; se comenzó con cursos para asegurar la formación de agentes culturales, capaces de impulsar el canto en todos los ámbitos de la vida social, que se dio  en llamar “Promoción del Canto Comunitario y Coral”.- Proyecto inédito en Latinoamérica hasta entonces. Hugo Castro y Jorge Chanal fueron los encargados de proyectar y elaborar los cursos y acciones concretas en las Plazas de la Ciudad transformándose en precursores de esta corriente socio-cultural.
Este curso de dos años de duración, surgió como una ambiciosa fórmula para preparar una cantidad de músicos que en un futuro cercano podrán llevar adelante experiencias de canto comunitario. Para esto se elaboró un programa dividido en cuatro materias, dos de ellas técnicas (Audio Funcional y Técnica Vocal), una de tipo Psico-Social y otra referida a la operativa del Canto Comunitario propiamente dicho, con aspectos tales como prácticas de instrumentos acompañantes, elección de repertorio, etc.-
Otros cursos de  dos años de duración también se pusieron en marcha: Conducción melódica y Armonía Vocal, á dirigido a docentes de música, directores de coros y estudiantes de música. El objetivo de este curso fue preparar técnica y prácticamente a quienes deseen acceder a la Dirección Coral y a la realización de Arreglos Corales.-
El Curso de Dirección Coral y el de Arreglos Corales está dirigido a Directores de Coro, docentes de música, músicos y estudiantes avanzados de música; su objetivo era capacitar para la realización de arreglos corales de música popular y folclórica argentina y latinoamericana, para cubrir la creciente demanda por parte de la comunidad coral.-
El Curso “Adiestramiento para Coreutas” de un año de duración estba dirigido a cantantes de coro; los alumnos inscriptos provenían de 65 coros diferentes, para crear nuevas condiciones para el perfeccionamiento de los coros.-
La política de integración del movimiento coral no se limitó a nuestras fronteras, sino que ambicionó proyectarse hacia toda Latinoamérica en un intento de plasmar a través de los coros una identificación cultural de todos los pueblos.-
En este sentido deben contemplarse las excelentes relaciones que se mantuvieron con ARCORAL (Asociación Coral de Montevideo-Uruguay) y FECORS (Federación Coral de Río Grande do Sul).- que permitió un intercambio fluido de iniciativas.
Por otra parte, en el mes de septiembre, se dasarrolló  en el Centro Cultural General San Martín las Primeras Jornadas del Canto Coral y la Comunidad, en las cuales participaron  directores, coreutas y los integrantes de esta Coordinación General de Coros del C.D.M., que a través de Paneles y Grupos de Discusión, profundizaron en toda la temática referente al canto coral, corrientes estilísticas, coro e instituciones, coro y comunidad, etc.-
1987 . Se profundizaron y multiplicaron las acciones actuadas hasta este año. Encuentros corales abiertos y callejeros. Promoción y difusión de nuevos arreglos corales. Más ediciones etc.
   En 1988 se realiza  en La Ciudad de Buenos Aires el Primer Seminario Latinoamericano de Dirección Coral, el Folclore y la Canción Popular, que se inicia con un concierto del Coro Ave Sol de Letonia, realizándose la apertura en el Salón Dorado del Teatro Colón, con la presencia de personalidades argentinas de la cultura, diplomáticos y los Maestros Carlos Alberto Pinto Fonseca (Brasil), Alberto Grau (Venezuela), Oswaldo Kuan (Perú), quienes dictaron el Seminario, y los 500 participantes (directores, docentes de música, coreutas, etc.)  Fue uno de los eventos más importantes organizados en la historia coral argentina.Se pudo descubrir un bagaje de obras latinoamericanas que haste el día de hoy los coros siguen interpretando.
El 10 de Julio de 1989  con el cambio de  gobierno  en nuestro país , las nuevas autoridades de la MCBA  designa al músico Lito Nebbia al frente del Centro de Divulgación musical quien en forma arbitraria y desconociendo todo el trabajo llevado a cabo por el AREA COROS ,hizo desaparecer el proyecto como así también todo el material de archivo acopiado en casi 6 años de  arduo trabajo.
Estos antecedentes se deben conocer para que juntos podamos defender “nuestra cultura” y al momento de los balances y reconocimientos saber para donde se inclina la balanza.